Dans ces particules millimétriques où le feu, le verre et l’or se rejoignent, la volonté de l’homme ne prend forme que par une soumission divine. Chaque étincelle qui tombe au cœur de l’émail est une petite manifestation de cette transformation éternelle qui va de la matière au sens, et de l’immense palette de couleurs que le Créateur a inscrite dans l’univers.
Un vieux biologiste péruvien et son jeune collègue observent, aux jumelles, les falaises d’argile au bord du fleuve, sous la couverture vert émeraude de l’Amazonie dont la brume du matin n’est pas encore levée. L’immense débauche de couleurs qui jaillit soudain de la cime des arbres, ces aras rouges éblouissants de plumes rouges, jaunes et bleues, descend jusqu’à la terre dans un vol dont l’harmonie embrase l’écosystème.
Derrière le fait que ces oiseaux magnifiques doivent manger de l’argile chaque matin, presque comme un rituel, se tient un équilibre biologique sans faute que le Créateur a établi entre le monde végétal et le métabolisme animal. Les fruits et les graines tropicales qui forment la nourriture principale des aras contiennent de puissants alcaloïdes et des composés toxiques dont ils se défendent pour survivre ; ces toxines peuvent être mortelles pour les oiseaux. La structure chimique de l’argile, et en particulier la structure microscopiquement feuilletée et chargée négativement des minéraux argileux, attrape et emprisonne ces alcaloïdes toxiques dans l’intestin comme un aimant puissant ; les oiseaux doivent consommer cette argile pour se nourrir sans s’empoisonner. En même temps, le sodium, c’est-à-dire le sel, est extrêmement rare dans le bassin amazonien ; l’argile comble ce manque à la perfection et préserve l’équilibre vital des oiseaux.
C’est la preuve la plus nette que rien dans l’univers n’a été créé à l’abandon, et que même la plante la plus toxique a trouvé devant elle une géographie d’argile qui l’apprivoise. Ainsi la puissance qui a créé l’argile et celle qui a créé le perroquet sont une seule et même puissance ; une puissance qui connaît la fonction de chacun dans l’autre. Sinon, imagine donc l’argile absente du lieu où vit le perroquet ; la lignée du perroquet s’éteindrait aussitôt.
format_quote"La puissance qui a créé l’argile et celle qui a créé le perroquet sont une seule et même puissance ; une puissance qui connaît la fonction de chacun dans l’autre."
Hasan Bekmezci
Dans ce tissu vivant de la forêt tropicale, chaque être forme l’un des maillons sans faute de la chaîne de l’écosystème. Les aras rouges ne sont pas seulement des monuments de couleur ; en portant à des kilomètres les graines des fruits à coque dure qu’ils consomment, c’est-à-dire par la dispersion des graines, ils sont les jardiniers de la forêt, qui la font reverdir et répandent la diversité géographique de sa végétation.
Ces êtres agiles qui vivent entre les étages des arbres, les singes bleus, ne se contentent pas de manger des fruits et de passer leur chemin. En portant les noyaux des fruits qu’ils consomment vers les différents étages de la forêt, ils assurent la diversité génétique et la continuité de sa végétation. Le dynamisme à l’intérieur de la forêt et le flux des nourritures sont tenus en équilibre par la mobilité verticale que ces singes établissent entre les arbres. Ils sont comme des ponts mobiles qui font circuler le sang dans les veines de la forêt.
Les crocodiles verts, gardiens inébranlables du bord de l’eau, les maîtres du fleuve, se tiennent au sommet même de la pyramide alimentaire et équilibrent le flux d’énergie entre les écosystèmes aquatiques et terrestres. L’idée qu’ils maintiennent les populations en bonne santé en éliminant les individus faibles et malades explique l’un des mécanismes de contrôle les plus parfaits de la nature. Lorsque les crocodiles suivent des proies qui se déplacent en troupeau, ils ne peuvent attraper ni les plus rapides, ni les plus sains, ni les plus vigoureux. Ceux qui restent en arrière dans l’eau, les blessés, les vieux, ceux qu’affaiblissent les parasites ou qui sont génétiquement malades, deviennent la première cible parce que leurs réflexes sont lents. En chassant ces maillons faibles, le crocodile assure à la fois sa propre nourriture et empêche les maladies de la population de tourner à l’épidémie. C’est là un filtre divin qui maintient le patrimoine génétique de la forêt toujours au plus fort et au plus résistant.
format_quote"Vue du dehors, la vie peut sembler un combat ; en vérité, il y règne un immense ordre de sagesse qui fonctionne sans la moindre faute."
Hasan Bekmezci
En établissant cette chaîne, le Créateur n’a laissé ni excès ni manque ; Il a chargé chaque animal d’être à la fois le fondateur et le moteur de son propre écosystème. Vue du dehors, la vie peut sembler un combat, une lutte ou une absence de pitié, mais en vérité il n’y a jamais ici ni cruauté ni abandon ; il y règne au contraire un immense ordre de sagesse qui fonctionne sans la moindre faute. Que les grands prédateurs chassent les faibles n’est pas une absence de pitié mais, tout au contraire, une assurance-vie parfaite qui empêche l’écosystème d’étouffer, empêche la maladie d’anéantir tout le troupeau et, finalement, empêche la forêt entière de mourir. Si cet équilibre n’existait pas, tout le système s’effondrerait sous les morts et la pollution ; ce cycle, lui, garde la vie éternellement vigoureuse.
Et c’est ainsi que ce paysage à couper le souffle, celui de ces êtres et de cet écosystème d’Amazonie, se grave dans le temps par la vision de MB&F, nom génial de l’horlogerie indépendante, et entre les mains de Gabriel Colliard, maître génial de l’art de l’émail miniature. Le travail de Colliard dans cette série est le sommet de la patience humaine et de l’artisanat. Ce processus pénible est comme les étapes d’une création d’âme à partir d’une matière brute.
Colliard commence par plier à la brucelle des fils d’or pur d’une finesse microscopique. Ces fils sont les murs millimétriques qui dessinent sur le cadran les plumes des ailes des aras, les lignes du singe et la texture de la forêt. Cette étape revient à inscrire le plan de maçonnerie d’une immense cathédrale à une échelle microscopique, avec des fils d’or plus fins qu’un cheveu, non pas sur du papier mais sur un fond de métal. Le moindre tremblement détruit la symétrie de toute la composition.
Des minéraux colorés à base de verre broyé sont soigneusement déposés dans les cellules d’or. Le cadran est ensuite enfourné dans des fours qui dépassent huit cents degrés. Cela ressemble à l’argile du tour d’un potier confiée au four ; sauf qu’ici la marge d’erreur est nulle. Si la chaleur manque, le verre ne fond pas et reste poudre ; si la chaleur déborde ne fût-ce que d’une milliseconde, l’or fond, les couleurs se mêlent et le travail de semaines tombe en cendres en une seconde. Le feu est ici une épreuve impitoyable mais véridique, qui fait apparaître la couleur de l’émail.
format_quote"Le feu est ici une épreuve impitoyable mais véridique, qui fait apparaître la couleur de l’émail."
Hasan Bekmezci
Une seule cuisson ne suffit jamais. En fondant au four, les émaux se rétractent et se creusent. Chaque fois, le maître comble ce qui a manqué et recuit. Ce cycle se répète des jours, voire des semaines. À la dernière étape, la surface est poncée à la poudre de diamant jusqu’à devenir lisse comme un miroir. Chaque couche donne sa profondeur à l’émail et lui permet de renvoyer la lumière en trois dimensions.
L’infrastructure mécanique qui se tient derrière ces tableaux d’émail envoûtants, et la protection qui les entoure, sont le mariage parfait de l’art et de l’ingénierie. Le verre saphir en forme de boîte qui recouvre le cadran est à des lieues de la découpe d’une plaque de verre plate ; le saphir est l’un des matériaux les plus durs après le diamant. Amener un cristal de saphir à cette forme de dôme revient à transformer un bloc épais de diamant en une lentille courbe sans provoquer la moindre fissure, et avec une perfection qui n’entraînera aucune déviation optique. Pour que les détails du tableau d’émail à l’intérieur se montrent sans la moindre déformation lorsqu’on les regarde du dehors, la pureté optique et la courbure parfaite de ce verre doivent être travaillées à des tolérances microscopiques.
Au centre même du cadran, oscillant fièrement sous le verre saphir, l’immense balancier porte la signature iconique de MB&F. Que le cœur de la mécanique batte sous nos yeux change le flux abstrait du temps en un rythme concret. Le mouvement à remontage manuel développé par MB&F, génie de l’horlogerie indépendante, va au-delà même des standards de la haute horlogerie, avec ses Côtes de Genève circulaires, ses angles rentrants vifs et ses ponts qui portent les traces du travail à la main. Chaque rouage s’enclenche dans le suivant en un accord parfait, comme s’il imitait l’ordre parfait des rouages dans l’univers.
Ces œuvres, nées du partenariat de MB&F et de Gabriel Colliard, ne sont pas seulement des montres de luxe faites d’or, de verre et d’acier. Du rituel de l’argile des aras dans les forêts du Pérou à l’équilibre divin qui élimine les faibles dans la chaîne alimentaire, de l’émail cuit dans des fours à huit cents degrés à cet univers micro-mécanique qui bat au poignet, chaque détail est l’œuvre de la même volonté sublime et du même art. Chaque fois qu’un homme regarde ces cadrans, il saisit dans sa forme la plus pure l’épreuve de la matière par le feu, et cet ordre inébranlable de la couleur et de la vie.
Les montres dans les mots de leur fabricant : MB&F, MB&F x Gabriel Colliard