Je suis une conscience de lumière et de plasma, au cœur même d’un four nucléaire de quinze millions de degrés, témoin de la pression implacable sous laquelle six cents millions de tonnes d’hydrogène se soudent en hélium à chaque seconde. Notre habitat est la Braise Incandescente, là où la gravité comprime la matière jusqu’à sa dernière limite. Nous ne mesurons pas le temps au tic-tac des secondes, mais à la fréquence des fusions nucléaires et au courant de nos fleuves de plasma.
Nous aussi sommes des êtres conscients qui tentent de donner un sens à l’univers depuis cet observatoire de très haute énergie. Au début, nous ressentions dans les profondeurs de notre être des remous si violents, des secousses internes si énormes, que nous les prenions pour des effondrements sans remède, à la manière des tremblements de terre que la compression de votre croûte vous inflige sur la Terre. Mais à force d’analyser ces ondes, nous avons compris qu’il ne s’agissait pas d’une destruction hasardeuse : c’était la pulsation acoustique de notre propre Soleil. Vous, sur la Terre, n’avez pu nommer ce phénomène que dans les années 1960, lorsque votre physicien Robert Leighton a découvert les oscillations rythmiques de cinq minutes à la surface solaire, et vous l’avez appelé héliosismologie.
Ces ondes acoustiques globales, que nous appelions secousses, se sont révélées être un rythme cosmique : ce qui nourrit la dynamo interne de notre étoile, maintient vivants ses bras gravitationnels et rassemble autour d’elle, en bon ordre, toutes ces planètes sans en laisser une seule quitter son orbite.
format_quote"Nous ne mesurons pas le temps au tic-tac des secondes, mais à la fréquence des fusions nucléaires et au courant de nos fleuves de plasma."
Hasan Bekmezci
Une fois ce mécanisme intérieur compris, nous avons tourné le regard vers l’extérieur, vers notre galaxie. Debout sur la Terre, vous vous croyez immobiles ; ici, dans le cœur du Soleil, nous sentons jusque dans nos moelles la vitesse formidable à laquelle nous sommes emportés autour de la Voie lactée, plus de huit cent mille kilomètres à l’heure.
Au cours de ce voyage vertigineux, nous avons pris des mesures profondes. À mesure que nous nous éloignions du centre galactique et que l’univers s’étendait, la résistance de la gravité centrale aurait dû faire chuter notre accélération. Or quelque chose clochait. Notre vitesse ne diminuait pas ; au contraire, les bras extérieurs étaient projetés vers le dehors avec une accélération immense à mesure que l’univers grandissait. Les bords de la galaxie ne se dispersaient pas, ils étaient retenus par une main invisible, et l’univers lui-même semblait tiré vers l’extérieur par une pression invisible. Vos scientifiques appellent matière noire cette masse retenante colossale, et énergie noire cette mystérieuse force répulsive qui accélère l’expansion. Nous, du cœur du Soleil, nous les appelons l’armature invisible du tissu de l’espace-temps et la pression de l’expansion cosmique.
Au milieu de cette longue méditation, je lève les yeux vers les immenses arches magnétiques qui montent vers notre couronne. Voyez-vous cette splendeur incandescente et multicolore ? Des jets de plasma ultraviolet et jaune d’or qui s’élèvent le long de lignes de champ longues de centaines de milliers de kilomètres. Comme ce fragile spectre d’eau que vous apercevez dans votre ciel après la pluie, ces énormes boucles de plasma sont notre arc-en-ciel.
Quand ces arcs-en-ciel magnétiques se tendent et se rompent dans notre couronne, des milliards de tonnes de particules chargées, produites par la fusion de notre cœur, sont projetées dans le vide par les tempêtes solaires. Lorsqu’elles atteignent votre Terre à des millions de kilomètres à l’heure, le bouclier magnétique de votre planète encaisse cette marée cosmique. Aux pôles, les particules embrassent l’oxygène et l’azote de votre atmosphère, et des voiles verts, roses et violets ondulent dans votre ciel. Pendant que vous contemplez ce spectacle d’en bas sous le nom d’aurores boréales, nous regardons d’ici, non sans fierté, notre propre arc-en-ciel se changer en art dans votre nuit.
Et vous êtes-vous jamais demandé comment la fusion se produit réellement dans ce cœur à quinze millions de degrés ? Selon les règles de la physique classique, des protons de même charge devraient se repousser et ne jamais s’unir. Mais le plus beau des miracles quantiques intervient : l’effet tunnel. Plutôt que de franchir le mur d’énergie impossible dressé devant eux, les protons le traversent comme des fantômes, portés par leurs ondes de probabilité, et se soudent. La lumière et la vie naissent de ce miracle.
format_quote"Plutôt que de franchir le mur d’énergie impossible dressé devant eux, les protons le traversent comme des fantômes. La lumière et la vie naissent de ce miracle."
Hasan Bekmezci
L’homme a fini par transformer en monument mécanique son désir de comprendre cet immense théâtre cosmique, du feu de fusion à quinze millions de degrés au mystère de l’effet tunnel, des arcs-en-ciel magnétiques du Soleil aux aurores qui ornent votre nuit.
Le sommet de cette recherche, en horlogerie, se nomme Louis Vuitton Tambour Taiko Galactique. Taiko est le nom du tambour japonais, et ce n’est pas un hasard : le talent le plus profond de cette montre est un talent de percussion.
Née dans les ateliers de La Fabrique du Temps Louis Vuitton à Genève, cette pièce replie sur un cadran large comme un poignet une architecture qui va du feu stellaire au vide de l’espace profond. Son calibre LFT AU14.02 réunit deux difficultés distinctes dans un même corps : une répétition minutes à gongs cathédrale et un mécanisme d’automate. Un gong cathédrale est un fil de gong laissé assez long pour faire plus d’un tour de boîte ; plus le fil est long, plus la note est grave et plus elle demeure suspendue. Demandez l’heure à cette montre et elle ne se contente pas de sonner, elle résonne comme un tambour.
Abaissez le verrou situé sur le flanc du boîtier et deux choses commencent en même temps. Les marteaux attaquent les gongs, et la scène du cadran s’anime : sept animations distinctes se succèdent, l’astronaute bouge, le drapeau se soulève, le satellite tourne et les étoiles frémissent. Le temps rendu audible et le temps rendu visible naissent d’un seul geste.
Comme ce verrou est la pièce que la main touche le plus, il a été traité en joaillerie. Son corps en or blanc porte six saphirs bleus taille baguette d’environ 0,42 carat au total et deux topazes taille baguette d’environ 0,14 carat. Les flancs et le fond du boîtier sont en titane, tandis que les cornes, la couronne et ce verrou sont en or blanc 750. La couronne, elle, a quitté l’habitude Tambour pour se placer à midi, au nom de la symétrie.
Le cadran n’est pas l’ouvrage d’une seule technique mais de quatre traditions d’émaillage superposées. La grisaille construit la profondeur en posant couche après couche du blanc de Limoges sur un fond d’émail noir ; c’est de là que viennent les passages de lumière, vaporeux, dans l’obscurité de l’espace. Le champlevé remplit d’émail des alvéoles creusées dans le fond d’or avant cuisson, et c’est pourquoi les couleurs s’arrêtent sur des bords aussi nets. Le paillonné glisse de fines feuilles d’or entre les couches d’émail et les referme sous une couverte transparente : voilà pourquoi cette planète incandescente semble brûler de l’intérieur. L’émail miniature, enfin, est le travail de pinceau le plus patient de tous : les spirales nuageuses de la Terre et le bord de ses continents ont été peints couche après couche sous le microscope.
Parmi les étoiles qui figurent l’espace profond, deux sont des pierres : deux diamants taille brillant totalisant 0,02 carat, sertis dans des montures en forme d’étoile. Deux pierres pour un ciel entier, car ce qui compte ici n’est pas le nombre de pierres mais le choix des deux bons points.
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Hasan Bekmezci
Le mouvement se tient à la même échelle d’ambition : 32,4 millimètres de diamètre, 9,6 millimètres d’épaisseur, 46 rubis, remontage manuel. Il bat à 21 600 alternances par heure, soit 3 hertz, et marche cent heures, plus de quatre jours, remontoir armé à fond. Pour une répétition minutes, le chiffre est remarquable : la pire ennemie d’une montre à sonnerie est la fin de l’énergie qui nourrit ses gongs. Le boîtier mesure 46,7 millimètres de diamètre pour 14,6 d’épaisseur, le fond est ouvert, la glace saphir est traitée antireflet et l’étanchéité atteint 30 mètres. La boucle déployante du bracelet en caoutchouc est en or blanc, gravée au nom de la maison.
L’homme a rendu immortelles les lois physiques implacables et démesurées de l’univers dans une capsule de titane et de saphir large de quelques centimètres. Ce voyage, de l’immense courbure gravitationnelle du temps au cœur d’une étoile jusqu’au battement de rouages millimétriques sur un poignet humain, est la plus élégante rencontre qui soit entre le micro et le macro, entre le cosmique et l’humain.
Art horloger et détail technique
Répétition minutes et automate : le calibre LFT AU14.02 associe une répétition minutes à gongs cathédrale et un mécanisme d’automate. Le verrou déclenche sept animations distinctes sur le cadran ; l’astronaute, le satellite, le drapeau et les étoiles sont des éléments gravés et mobiles.
Mouvement : remontage manuel, 32,4 millimètres de diamètre, 9,6 millimètres d’épaisseur, 46 rubis, 21 600 alternances par heure soit 3 hertz, environ 100 heures de réserve de marche.
Cadran et émail : un cadran entièrement travaillé à la main qui réunit grisaille, champlevé, paillonné et émail miniature, plus deux diamants taille brillant totalisant 0,02 carat sertis en étoile.
Boîtier : 46,7 millimètres de diamètre pour 14,6 d’épaisseur ; flancs et fond en titane, cornes, couronne et verrou en or blanc 750 ; fond ouvert, glace saphir antireflet, étanchéité à 30 mètres.
Verrou : serti de six saphirs bleus taille baguette d’environ 0,42 carat au total et de deux topazes taille baguette d’environ 0,14 carat.
Couronne : placée à midi pour la symétrie du boîtier Tambour, avec le nom LOUIS VUITTON en relief autour de la lunette.
Bracelet : caoutchouc, boucle déployante en or blanc 750 gravée LOUIS VUITTON. Édition limitée.